此诗若按旧说理解，一、二章赋陈其事，第三章起兴以比。诗开篇即夸耀卫宣公建造的新台是多么宏伟华丽，其下奔流的淇河之水是多么丰盈浩瀚。这都是极力渲染卫宣公的赫赫威势和装点门面，也可以看作是薑氏（宣薑）眼中所见，已被宣公的表面现象迷惑了。她本为是嫁过来追求燕婉之好，想过一种郎才女貌、琴瑟和谐的幸福生活的，却不料成了一个糟老头子的掌中玩物。

全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造「新台」，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞「新台有泚」「新台有洒」，正言欲反，其兴味在于，新台是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。

「新台」之事的直接受害者是宣薑：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的，就如俗语所说，「一朵鲜花插在牛粪上」，难怪诗人心中不忿，要为宣薑，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：「鱼网之设，鸿则离之。」打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：「《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。」古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：「江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。」《僮人情歌》：「天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。」即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明：宣薑可真是倒楣透了。诗中「河水弥弥」「河水浼浼」，亦似有暗喻宣薑泪流不止之意，就如《卫风·氓》「淇水汤汤，渐车帷裳」以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》「郁孤台下清江水，中间多少行人泪」所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。