董其昌跋张旭《古诗四帖》
[明代] 董其昌
唐张长史书庾开府《步虚词》、《谢客王子晋》、《衡山老人赞》,有悬崖坠石、急雨旋风之势,与其所书《烟条诗》、《宛溪诗》同一笔法,颜尚书、藏真皆师之,真名迹也。自宋以来,皆命之谢客,因中有“谢灵运王子晋赞”数字误耳。丰考功、文待诏皆墨池董狐,亦相承袭,顾庾集自非僻书,谢客能预书庾诗耶?或疑卷尾无长史名款,然唐人书如欧、虞、褚、陆,自碑帖外,都无名款,今《汝南志》、《梦奠帖》等,历历可验。世人收北宋画,考不须名款,乃别识也。或曰安知非醉素,以旭肥素瘦,故知为长史耳。夫四声始于沈约,狂草始于伯高,谢客时皆未之有,丰人翁乃不深考,而以《宣和书谱》为证。宣和鉴书,如龙大渊辈,极不具眼,且谱止云古诗,不云《步虚词》云云也。《阁帖》二卷《张芝汝帖》,米元章犹以为伯高书,此诚不随人看场者,余故为项玄度正之,且刻诸《鸿堂帖》中。万历壬寅中元日董其昌跋。
赏析

董其昌的书法,看上去是那么的平平淡淡,没有先声夺人之处,实质上,却达到了一种非常超脱的境界,这两者的和谐统一是相当困难的。

他一生中,曾多次介绍他学书的曲折、反复的过程。他像元明的许多大家一样,是博采约取的,他早年以《多宝塔》入手,后来又师宗钟、王,再加上二十多年学习宋人书法,唐的怀素和宋的米芾对他尤其产生很大影响,他的书法是在采集百花基础上酿就的浓蜜,这是对传统帖学的过滤,刷选,浓缩,平淡的外表之中,蕴含丰富的内涵。由此可见,通俗、简练与浮浅、粗俗是有本质区别的,平中求奇倒是更高的艺术境界。

评析

董其昌行草跋《张旭草书古诗四帖卷》,辽宁省博物馆藏。此跋行笔从容自在,清雅宽闲,作字简远,健劲自然,别具风格。