这首曲前四句不厌其详地列举了春天的花木和植物构筑的美景，合在一起，便组成一幅花红柳绿、生机盎然的郊野春意图。这种运用相同句式层层加彩的铺陈渲染，是民歌和民间说唱文学的常用手法，散曲也不时借鉴采用。如张可久《一枝花·春怨》：“莺穿残杨柳枝，虫蠹损蔷薇刺。蝶扇干芍药粉，蜂蹙断海棠丝。”汤式《一枝花·春思》：“嫩寒生花底风，清影弄帘问月。乱红扑窗外雨，香絮滚树头雪。”等等。该曲的妙处，在于将梨、柳、桃、苔分别配置于雨、风、日、烟的自然条件下，各逞白、绿、红、青的丽彩与绽放、摇曳、堆垛、铺展的芳姿，从而显示了春意的无时不妍与无所不适。这一片美景富于诗情画意，令人目不暇接，水到渠成地带出了“王维旧画图，杜甫新诗句”的评语。

面对春天大自然的魅力，作者自不会无动于衷。但在大笔驰走于状物写景之后，要用短短的一句来全面反映作者的反应及感受，是很不容易的事。所以末句“怎相逢不饮空归去”的收束，可谓是全曲的神来之笔。它巧妙地引用了前人的成句，以“相逢不饮”作为辜负良辰美景的象征，前句一富于感情色彩的“怎”字，表现出一种强烈的“行乐须及时”的人生信念。而全句又可作为实情看待，于是前时的郊野春景，顿时成了作者亲炙现场的发现与记录。不仅如此，读者还可想见他在“归去”之前，与友人们一起一边纵情饮酒，一边尽兴赏春的欢乐情景。自然与人的交融契合，以及作者的志得意满、狂放豪迈，都在这一句中酣满地示现出来了。

借用为人熟知的前人成语入曲，是散曲的又一常用手法，往往有借树开花、点铁成金之效。该曲中还起到了画龙点睛的作用，所以更耐人寻味。元无名氏散曲有一首《塞鸿秋》：“则见淡烟笼罩西湖路，酒旗招飚垂杨树。画船儿刺在花深处，煞强如侬家鹦鹉洲边住。兀的不快活也么哥，兀的不快活也么哥，抵多少‘相逢不饮空归去’。”末句同样借用了李敬方的这句诗。