这首诗中描写的情事为寄衣，诗中抒情主人公为一少妇，属代言体。它的显著特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思，在大致相同的前提下，又有变化。

前两句写寄衣的缘起。「夫戍边关——妾在吴」，这是由相对的两层意思构成的，即所谓「当句式」的形式。这一对比，就突出了天涯暌隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明了何以要寄衣。下面三句都从这里引起。「西风吹妾——妾忧夫」，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷感觉，但诗句写完「西风吹妾」一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷感觉，而是直接写心理活动「妾忧夫」。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分逼真。

后两句写寄衣后的悬念。「一行书信——千行泪」，这句通过「一行」与「千行」的强烈对比，极言纸短情长。「千行泪」包含的感情内容既有深挚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了「寄」什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。「寒到君边——衣到无？」这一句用虚拟、揣想的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很重要，十分生动地表现出少妇心中的焦虑。

这样，诗中每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式又反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语调。语调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓「情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之」（《毛诗序》），嗟叹「永歌」都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种唱叹的语调在此诗表情上的作用了。

构成此诗音韵的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来上口。动听，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个「妾」字接连出现，前一个「妾」字是第一层意思的结尾，后一个「妾」字则是第二层意思的开端。在全句中，它们是重复，但对相关的两层意思而言，它们有形成「顶针」修辞格，念起来顺溜，有「累累如贯珠」之感。这使那具有跳跃性的前后两层意思通过构成「句中对」的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀怨、缠绵的深情。

此外，内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的悬念，生动地展现了女主人公的内心世界。诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是成功的。