这首词写一女子对她所眷恋的情人的思念。那是一位多情、美貌而又性格芳洁的年轻女郎。所以词一开头就将她置于烟雨杏花树底、杜若芳洲溪畔。娇艳、香润、高雅。唐王昌龄《闺怨》诗云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”诗写闺中女子对出门远行爱人的思念。“回头翠楼近”的用意也正在于此。以下则转入对女子“春恨”的心理描写。因为爱人远离，所以她看到沙上两两鸳鸯要产生春恨，也就是说沙上并禽对她发生了移情的作用。那男子也许是急于回家省亲，匆匆而去，而未曾考虑到此时一别，那女子是否经受得住。词中“芳痕”似应作“芳心”来解释。“自箫声”两句是说人去楼空，天天盼着他归来重逢，数着归期。古代女子有花卜归期的习俗，宋辛弃疾《祝英台近》词：“鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。”“再数故园花信”应属同样的习俗，甚至与唐代的金钱卜也是同一回事。下片承上“自箫声、吹落云东”而来；吹箫人（女子眷恋的情人）去后，还有谁来关心她，在窗口听她似夜莺般的歌声，同倚曲栏望月呢？从前的俏模样也因这深深的相思而改变了，她心灰意懒，万般无奈。然而春风依然吹拂大地，吹开了百花，摆动着柳丝，它是不管你此刻的心境如何的。这轻柔的、暖洋洋的春风，拨动着少女本已枯萎的春心，深埋心底的幽情重又唤醒。然而别离毕竟是事实，是残酷的现实，她的心又暗淡了；在桃花将欲吐红的季节，她憔悴了。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，她陷入了深深的苦闷之中。全词写离愁，有一种轻倩的情韵，声调谐婉，意态温存，充满了朦胧的哀美。宋王雱《眼儿媚》词云：“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。”词境似之。​