黄溪：在今湖南祁（qí）阳大忠桥，湘江水系，二级支流黄溪河，于祁阳白水镇汇入一级支流白水后流入湘江，唐代属永州。
之：到。
晋：古诸侯国名，今山西西南部，位于永州北面。
适：到。
豳（bīn）：古国名，唐代邠（bīn）州，今陕西、甘肃地区，位于永州西北。
极：极远到达。
吴：古国名，今江苏省境，位于永州东北。
楚：古国名，今两湖地区。
越：古国名，今浙东、福建一带。
名山水而州者：以山水著名的州。州，唐代行政区划的一级名称，略当于今“地区”一级。
以百数：数以百计，即“有好几百个”。
永最善：永州的山水最佳。
环永之治：围绕永州的治所。
浯（wú）溪：源出湖南祁阳西南松山，东北流入湘江。唐代在永州境，诗人元结居溪畔，名溪为“浯”。
湘之源：湘江源出广西兴安，此指唐代永州属县湘源，今广西全州。
泷（lóng）泉：地名不详。
东屯（tún）：黄溪畔的村庄名。
黄神祠（cí）：黄溪居民所立祠堂。
祠之上：即篇末所说“今祠在山阴溪水上”。
墙立：像墙壁似矗（chù）立。
丹碧之华叶骈（pián）植，与山升降：形容两座山盛开红花绿叶。华，同“花”；骈植，并行种植。
其缺者：指缺花叶。
水：即黄溪水。
黄神之上：从黄神祠沿溪水溯源而上。
揭水：撩起衣服，涉水而行。
初潭：第一个水潭。
殆（dài）：几乎。
状：形容。
其略剖大瓮（wèng）：指初潭的大概轮廓像剖开了的大陶罐。
侧立：倾斜地放着。
千尺：潭在山上，喻其高。
黛（dài）蓄膏渟（gāo tíng）：溪水积在潭里，乌光油亮，像贮了一瓮画眉化妆的油膏。黛，古代妇女画眉用的颜料；膏，油脂；渟，水停止不流。
来若白虹，沉沉无声：水流疾速，像一道白虹，沉静得没有一点声音，形容“有鱼数百尾”从上流急速游来的情景。
会石下：聚集在溪底之下。
石皆巍（wēi）然：指溪流两边的山石都又高又大。
峻（jùn）流：从高而下的急流，即黄溪。
颏颔龂腭（kē hàn yín è）：均指人类面部嘴唇以下的部位。颏，两腮和嘴下面部位；颔，下巴；龂，牙根；腭，牙床。
鹄（hú）：天鹅。
一状：与第二潭附近地势形状一样。
锵（qiāng）然：流水声铿（kēng）锵。
大冥（míng）：海一般大；冥，同“溟”，海。
舒：坡度小。
土田：泥土和田地。
黄神为人时：当黄神还是凡人、尚未成神时。
传者：介绍关于黄神传说的人。
黄神王姓：黄神本姓王。
莽（mǎng）：王莽，字巨君，汉元帝妻王皇后的侄子，汉平帝时擅政篡汉，改国号“新”，世称“新莽”。
世：后嗣。
更号：改姓氏。
深峭（qiào）者：深山险崖的地方。
潜（qián）：潜居藏身。
予黄、虞（yú）之后也：我本是黄帝与虞舜的后裔。王莽擅权摄政后，曾说王姓是黄帝的后裔，虞舜的嗣息。（见《汉书·王莽传中》）。
故号其女曰“黄皇室主”：所以把曾是汉平帝皇后的自己的女儿封作黄皇室主。王莽的女儿是汉平帝的皇后。平帝死后，王莽摄政，尊其女为皇太后。王莽立新朝，改其女为安定公太后。王莽想叫她改嫁，改称为“黄皇室主”，意思是新莽的公主，表示与汉断绝。（见《汉书·外戚传下》）。
声相迩（ěr）：语音相近。
有本：有根据，即指上述王莽自谓黄帝后裔及改女号之事，可作黄神从姓王改姓黄的根据。
验：证实。
是：指黄溪一带。
咸安：都安心居住。
焉：兼词，于之。
有道：谓黄神给黄溪居民以太平。
俎（zǔ）豆：古代祭祀时放祭品的案盏。此用作动词，祭祀。
为立祠：给黄神修建祠堂。
后稍徙（xǐ）近乎民：后来在靠近村民处改建今祠。
山阴：山的北面。
元和八年：即唐宪宗元和八年（公元813年）。元和，唐宪宗李纯的年号。
启：引导。
《游黄溪记》是唐代文学家柳宗元于唐宪宗元和八年（公元813年）所作的一篇散文。
全文由三部分组成。
第一部分交代黄溪的位置。虽然文章题为《游黄溪记》，但一开始并不径直写出黄溪，而是先设笔墨，步步进逼。先概述以山水见称的州，大笔淋漓。下“永最善”三字，文章迭进，带出永州胜景。再着一“环”字，将视线集中永州。然后，推出以山水著名的村子，使范围进一步缩小。在几经跌衬之后，黄溪才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，似围野狩猎，逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到黄溪之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。
第二部分描写黄溪之美。这部分主要是围绕黄神祠、初潭、第二潭而展开。黄神祠无甚可写，则写祠上两山陡立如墙，山上并排长着红花绿叶，此花叶“与山升降”，随着山势高低起伏，神采宛转，奇趣横生。随后，笔锋转至窟洞。窟洞处于山间的凹陷缺口处，形状别致，洞内自是一派清幽。以上写山写洞，仿佛是顺手拈来，实际甚有深意。作者对于祠宇不作正面的刻画，而是通过侧面的山与洞，用壮观的和奇巧的画面交互映衬来表现因此显得格外有力。写初潭，先概括一句“殆不可状”，文章从观赏感受落笔，设置悬念，迫人追读，引人人胜。接着勾勒潭之全貌：“若剖大瓮，侧立千尺”，突出其高深的特征。然后对潭中细细地描绘：“黛蓄膏渟”，这是水色，既有青绿纯净的色感，又具润滑如脂的质感；“来若白虹”，这是水流，使人欲见水波荡漾的美景；“沉沉无声”，这是水声，“无声”也是“声”的一种表现，说明溪水积而成潭，既深且厚，故而无声。如果说对水色、水流、水声的种种描绘是电影中一个个摇曳生姿的全镜头的话，那么以下二句对游鱼的描写则是一个特写镜头“有鱼数百尾，方来会石下”，活现了游鱼悠闲嬉戏的情态。于鱼见水，绝非闲笔。作者在完成了游鱼这个特写镜头后，又将镜头对准第二潭上的石头：“石皆巍然，临峻流，若颏颔龂腭”，不但写出了石形的参差怪异，而且赋予生命力。“其下大石杂列，可坐饮食”与上石相对照，一奇一平，亦具妙趣。忽然又涉笔写到“有鸟赤首乌翼，大如鹄，方东向立”，与上文的“有鱼数百尾，方来会石下”，两个“方”字表明，无论是鱼还是鸟，都是作者此游即目所见，写景状物之间，并没有忘记自己的存在。随后，描绘南方数里之外的壮树、瘦石、水鸣以及大冥的山舒、水缓、有土田……使整个画面境界开阔，尺幅之中具万里之势，展现无尽的诗意。
第三部分写黄神的传说。这部分意在说明黄溪、黄神祠名称的由来。“始黄神为人时，居其地”，“逃来，择其深峭者潜焉”，“神既居是，民咸安焉”，还是一个平常人的样子。后来老百姓“以为有道，死乃俎豆之为立祠”，这才成了“神”，但又“后稍徙近乎民，今祠在山阴溪水上”，也是与老百姓接近的。第三部分写神的同时也还提到人，是文中不可少的笔墨，让山水增加了一层神秘的色彩。
《游黄溪记》寥寥不足五百字，在艺术上却具有特色。首先，作者变换视角，体物入微。作者善于在统一和谐的基调上，运用多种艺术手法，从多种角度来刻画景物，使形象生动丰满，立体感甚强。比如山主要呈静态，作者去别出心裁地描绘其动态：“两山墙立，如丹碧之华叶骈植，与山升降。”水一般呈动态，作者就既不放过写其动态之美：“峻流”，“水鸣皆铿然”；又精止刻画其静态之美：“沉沉无声”，“水缓”；或用烘托法写水：“有鱼数百尾，方来会石下”；或用比喻法写水：“黛蓄膏渟，来若白虹”。其次，作者写游记，处处体现“游”字，其特征即在里程的记录上。如“黄溪距州治七十里，由东屯南行六百步，至黄神祠”；“黄神之上，揭水八十步，至初潭”；“南去又行百步，至第二潭”；“自是又南数里”，“叉南一里”：读来亦如作者之亲历其境。文字虽平常，却独有一番风味。