东坡才大如海，其词堂庑亦大。如「有情风万里捲潮来，无情送潮归」，固然极富创新之局面，而如「枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草」，则又深具传统之神理。此首《点绛唇》亦然。此词所写，乃是词人对于所爱女子无法如愿以偿之一片深情怀想。

上阕悬想伊人之情境。「红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕」，起笔点染春色如画。万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有「红杏枝头春意闹」、「江上柳如烟」之名句。此写红杏意犹未足，更写其香，杏花之香，别具一种清芬，写出飘香，足见词人感受之馨逸。此写翠柳，状之以含烟，又状之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿，亦足见词人感受之美好。这番美好的春色，本是大自然赐予人类之造化，词人则以之赋予对伊人之钟情。这是以春色暗示伊人之美好。下边二句，遂由境及人。「水边朱戸」，点出伊人所居。朱戸、临水，皆暗示伊人之美、之秀气。笔意与起二句同一旨趣。「尽捲黄昏雨」，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。伊人捲帘，其所见唯一片黄昏雨而已。黄昏雨，隐然喻说着一个愁字。句首之尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。此情融于一片黄昏雨景，隐秀之至。

下阕写自己相思情境。「烛影摇风，一枕伤春绪。」烛影暗承上文黄昏而来，摇风，可见窗戸洞开，亦暗合前之朱戸捲帘。伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，愁绪满怀，相思成疾矣。此句又正与尽捲黄昏雨相映照。上写伊人捲帘愁望黄昏之雨，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境。挽合之精妙，有如两镜交辉，启示着双方心灵相向、灵犀相通但是无法如愿以偿之人生命运。「归不去」，遂一语道尽此情无法圆满之恨事。「凤楼何处。芳草迷归路。」凤楼朱戸归不去。唯有长存于词人心灵中之瞩望而已。「何处」二字，问得凄然，其情毕见。瞩望终非现实，现实是两人之间，横亘着一段不可逾越之距离。词人以芳草萋萋之归路象喻之。此路虽是归路，直指凤楼朱戸，但实在无法越过。句中「迷」之一字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，意馀言外。

东坡此词艺术造诣之妙，在于结构之回环婉转。歇拍、过阕，两人情境，一样相思，无计团圆，前后映照。起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，则相反相成，愈神往，愈凄迷。其结构回环婉转如此。此词造诣之妙，又在于意境之凄美空灵。红杏柳烟，属相思中之境界，而春色宛然如画。芳草归路，象喻人间阻绝，亦具凄美之感。

此词结构、意境，皆深得唐五代宋初令词传统之神理。若论其造语，则和婉莹秀，如「水边朱戸，尽捲黄昏雨」，「凤楼何处，芳草迷归路」，置于晏欧集中，真可乱其楮叶。东坡才大，其词作之佳胜，不止横放杰出之一途而已。

此词意蕴之本体，实为词人之深情。若无有一份真情实感，恐难有如此艺术造诣。东坡一生，如天马行空，似无所挂碍。然而，东坡亦是性情中人，此词有以见之。