黄永

huáng yǒng

朝 代: 清代

生 卒: ? ~ ?

生平简介

黄永是清初词人,与陈维崧、董以宁、邹祗谟时合称“毗陵四子”,字云孙,顺治十二年进士,官刑部员外郎。黄永《溪南词》以日常生活为主要题材,语言清浅淡雅,与内容相得益彰。艺术手法上以化用典故为住,其思想受老庄理论影响较大。这与其十八年因奏销案罢归还乡有莫大的联系。《溪南词》中用了小令、中调和长调三种格式,其中长调、小令居多。《溪南词》中的长调大多作于中年放废之后,不仅存留数量较多,且具有明显的向稼轩词学习的痕迹:在内容上,多表现壮志销磨的愤懑,以悲慨豪放为主要风格;同时,又写有许多农村词,并在词中表现出谐谑的一面;在写法上,大量用散文句法字法和经史典故,具有稼轩“以文为词”的特点。这些都是黄永长调词中“稼轩风”的明证,从中正可窥见清初“稼轩风”在词坛重振之一斑。

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  • 《溪南词》序

    予少习为词,每以欧晏秦黄为正风,最后读南宋诸家词,乃知能摆落故态而意气跌宕者,惟陆务观为善,能自道其与驰骋上下者,庶几子瞻、幼安其人乎?而务观自序乃云“少有所为,晚而悔之,然犹未能止者,何也?岂非乐府歌谣之变固,非此不足以抒永言,发逸思耶。”吾友艾庵黄子,于文笔无所不工,少为诗馀,颇有工妙之致。年来纵笔为词,嶔崎历落,洋洋洒洒,有不知其然而然者,余以为非渭南老人不能如此超逸独至也。嗟乎,词虽小道,本乎性情,中乎音节,固有系乎时与遇者焉。方黄子少时,故有闺房之好,自相唱和,所着小诗流传里巷间,无不述为佳事。既而偕其季弟初子与余辈数人常为文酒之会,单词小令,悉被管弦。笔墨所至,皆有低徊宛转之思,斯时也亦可谓极人间之快意矣。未几而登上第,佐西曹,此乐既不可得,而又以清赋之累与余等共遭放废。艾庵遂寄迹戴溪之南,小妻稚子,优游卒岁,机杼之声,与弦诵时相间也。暇则从野夫牧子,较量晴雨,闲为小词,冲胸而出,矢口而成,一再行吟,浩浩乎如出金石,自以为钧天广乐,不过如是,此岂务观所云“渔歌菱唱,不能自止者欤。”昔唐季花间诸集,流宕可喜,而务观则谓士大夫无聊所寄,世有能知艾庵者,诵其词而想见其意,勿以为仅出于无聊焉,斯可矣。

  • 虞美人·今宵

    今宵好景谁同坐。月与卿和我。我愁卿病只高眠。丢下一庭明月、煞堪怜。

    回廊寂寂怀人处。月也丢人去。待他人共月圆时。好与花前长醉、合欢卮。

  • 临江仙·闺思

    疑雨依稀还未雨,空阶一抺苍苔。孤烟片片欲飞来。似随风影去,复趁晓云回。

    怪杀鹧鸪啼不住,珠帘卷卷慵开。薄情何处暗相猜。今年杨柳月,旧日菊花杯。

  • 蝶恋花·晓发

    瑟瑟西风帘外卷。绿水红村,小棹随流转。叶老欲飞霜乍染。疏星倒向波心糁。

    客枕惺忪寒意惨。秋夜偏长,秋梦应偏短。何处玉鸡声近远。一丸红吐扶桑暖。

  • 蝶恋花·良夜

    庭院西风良夜静。小小春光,拖逗红梅醒。满地霜华飘不定。空天踏遍飞鸿影。

    往日相思闲记省。梵字雕栏,有个人儿并。笑拍香肩呼不应。薄绵不耐黄昏冷。